Hugo Wolf Geschichte

VORRAUM ZUM ARBEITSZIMMER

THEMA:
FREUNDE UND GÖNNER WOLFS

Hugo Wolf war zeitlebens so arm, dass ihn der Teufel nicht einmal holen möchte. Ohne Freunde hätte er nicht überleben können. Sie warben für ihn Schüler, vermittelten ihm die Stelle eines Musikkritikers beim "Wiener Salonblatt" (1884-1887) und boten ihm Quartier, um für ihn wenigstens das Wohnungsproblem zu lösen.
In erster Linie sind hier Heinrich (1854-1908) und Melanie (1858-1906) KÖCHERT zu nennen, die ihn jahrelang beherbergten, dann auch noch Friedrich ECKSTEIN (1861-1939) sowie Karl (1856-1935) und Rosa (1858-1938) MAYREDER. Erst mit 36 Jahren konnte sich Wolf durch die finanzielle Hilfe der deutschen Freunde Baron Franz von LIPPERHEIDE (1838-1906), Hugo FAISST (1862-1914) und Oskar GROHE (1859-1920) seine erste eigene Wohnung leisten.
Die Familie WERNER, die Hugo Wolf seit dem Jahre 1880 kannte, stellte ihm ihren Sommersitz in Perchtoldsdorf dann zur Verfügung, wenn sie ihn nicht für sich beanspruchten. Die Gärtnersleute und auch die Bedienerin "Pepi" bemühten sich hier, Wolf das Leben zu erleichtern. Das Haus war nur schlecht beheizbar und verfügte über kein Fließwasser im Haus. Als Beleuchtung diente eine spärliche Petroleumlampe. Trotz dieser primitiven Verhältnisse zog es Wolf regelmässig hierher, denn hier fand er die Ruhe und Abgeschiedenheit, die er für das Komponieren brauchte.
Wolfs Tagesablauf war streng geregelt: Frühes Aufstehen - kaltes Bad im "Kautschukschaff" - Kaffee und Zigarette - Kurzer Spaziergang- Komponieren - Mittagessen im Gasthaus "Zum schwarzen Adler" - wieder daheim: Kaffee und Zigarette - Komponieren - karges Abendessen (kaltes Fleisch und eine Flasche Bier) - Lesen oder Briefe schreiben. Besuche waren während der Woche unerwünscht. An den Sonntagen lud er Freunde ein und spielte ihnen die neu komponierten Werke vor. Hernach vergnügte man sich bei einer Kegelpartie oder wanderte auf den Hochberg.

Objekte:
1. Foto: Hugo Wolf im Alter von 20 Jahren (HW 1)
2. Foto: "Sögners" (HW 26)
H.W. verbrachte die Sommer 1880 und 1882 in Mayerling im "Marienhof" auf Einladung der Familie Preyss. Neben der Hausfrau Therese Preyss war auch deren Schwester Bertha von Lackhner anwesend, die sehr rasch zu Wolfs "lieben Tante" und "Mutter" wurde. Durch sie lernte Wolf deren Schwester Maria kennen, die mit dem Börsensensal Hugo Werner verheiratet war, dem Besitzer dieses Hauses.

3. Mausfallen-Sprüchlein: (23/17)
Die Tochter der Werners, Mizzi, hatte eine hübsche Stimme. Wolf musizierte häufig mit ihr und widmete ihr auch diese Komposition.
4. Fotos: Köchert, Eckstein, Mayreder (Rosa und Karl), Grohe, Faisst

5. Kaffee- Zigaretten etc.; altes Foto vom "Schwarzen Adler", Hochberg (16/14).

ZENTRALRAUM

THEMEN:
Wolfs Weg zum Meistergesang - Werke, die im Werner-Haus entstanden sind - Mörike bis Italienisches Liederbuch - Der Corregidor - Ausbruch des Wahnsinns.

Hugo Wolf trat im Herbst 1875 als "Zögling" in das Konservatorium der Gesellschaft der Musikfreunde in Wien ein. Der Kompositionsunterricht an diesem Institut, den auch Johannes Brahms heftig kritisierte, befriedigte Wolf nicht. Weil er vermutlich ab Herbst 1876 den Unterricht für Komposition bei Prof. Franz Krenn nicht mehr besuchte, wurde er im März 1877 wegen Disziplinlosigkeit entlassen. Ab nun ging er seinen eigenen Weg.
Zu seinen kompositorischen Vorbildern und Lehrmeistern erwählte er sich Ludwig van Beethoven, Hector Berlioz, Franz Schubert und Robert Schumann. Den größten Einfluss auf seine Entwicklung als Komponist übten jedoch die ästhetischen Ideen und Werke von Franz LISZT und Richard WAGNER aus. Das bedeutete die Abkehr von der absoluten Musik und die Hinwendung zur "poetischen Musik": ein Drama, eine Erzählung oder ein Gedicht bestimmt das musikalische Motiv und auch die Form der ganzen Komposition.
Wolf rang jahrelang, um diese Ideen der "neudeutschen Schule" auch kompositorisch umsetzen zu können. Das Problem lag weniger in der Beherrschung der kompositorischen Mittel als in der Textauswahl. In seiner Jugendzeit vertonte er vor allem romantische Stimmungsgedichte, die in der Nachfolge Robert Schumanns stehen.
Erst mit der Hinwendung zum "Rollengedicht" gelang es ihm, seine eigene Handschrift zu finden. Die Lieder sind nicht mehr überschrieben mit Frühling oder Traurige Wege, sondern mit Der Tambour, Die Zigeunerin oder Gutmann und Gutweib. Dazu gesellen sich Gedichte, die nur noch vom Du und Ich handeln, durchwegs noch überhöht gezeichnet bis zum "Spanischen Liederbuch". Im "Italienischen Liederbuch" wird dann dieses Ich und Du realistischer und menschlicher.

Mit der Hinwendung zum Rollengedicht änderte sich auch der musikalische Stil und das kompositorische Vorgehen. Nicht mehr eine "hübsche" Melodie ist der Ansatz für eine Komposition, sondern ein plastisches musikalisches Motiv, gewonnen aus der Dichtung, welches den Klavierpart bestimmt. Dieser "begleitet" nun nicht mehr den Gesang, sondern kommentiert ihn. Die Singstimme geht dem Sinn des Wortes nach und übernimmt den Tonfall des Gedichtes in allen erdenklichen Abstufungen vom Flüstern bis zur lyrischen Kantilene. Durch die motivische Verknüpfung von Klavier- und Gesangspart entsteht ein musikalisch komplexes Gebilde. Wolf wurde damit zum Wegbereiter des "modernen" deutschen Liedes.

Der Weg bis zu dieser Meisterschaft war für Wolf "lang" und beschwerlich. Im Winter 88 mir plötzlich nach langem Herumtappen der Knopf aufgegangen. Das "Herumtappen" fand hier in Perchtoldsdorf am 16. Februar 1888 sein endgültiges Ende mit der Vertonung des Gedichtes "Der Tambour" von Eduard Mörike.

SEKTION I
VORBILDER LISZT UND WAGNER

Objekte: Bild von Richard WAGNER und Franz LISZT
Am 23. Jänner 1888 war Hugo Wolf in das Haus Werner übersiedelt. Am 24. Jänner vertonte er Heinrich Heines Gedicht "Wo wird einst des Wandermüden Ruhestätte sein" und darauf Robert Reinicks "Gesellenlied". Die Gedichtvorlagen spiegeln Wolfs seelische Befindlichkeit wider.

Objekte:
1. Fromme's Wiener Portemonnaie-Kalender (29/1)
2. Fotokopie: "Wo wird einst ..." ( 29/2)
3. Fotokopie: "Gesellenlied" (29/3)

SEKTION II
GEDICHTE VON EDUARD MÖRIKE

Mit der Hinwendung zu den Gedichten Eduard Mörikes war das "Herumtappen" beendet. Vom 16. Februar bis 26. November 1888 hat Wolf hier im Hause Werner 44 Gedichte von Eduard Mörike vertont, die restlichen neun Anfang Herbst jenes Jahres in Unterach am Attersee.
Die Dichtung ist Ursprung und Kern der Komposition. Daher heißt dieses Werk nicht etwa "Lieder von Hugo Wolf", sondern "Gedichte von Eduard Mörike componirt von Hugo Wolf". In diesem Sinne ist auch zu verstehen, dass Wolf das Bild des Dichters und nicht das des Komponisten veröffentlicht hat.

Objekte:
1. Eduard Mörike, Gedichte (29/9)
1.1. Bild Mörikes aus Erstausgabe (vielleicht) oder 33/33
2. Autograph: "Der Tambour" (29/4)
3. Erstausgabe (31/22)
4. Skizze: "Auf eine Christblume II" (XIX/321)
Text: Hugo Wolfs kompositorisches Vorgehen lässt sich folgendermaßen beschreiben: Texterfassung - Improvisation am Klavier zur Findung der musikalischen Grundstimmung - erste Fixierung der "Einfälle" in einer Skizze - Überprüfung der Tauglichkeit dieser Einfälle am Klavier hinsichtlich ihrer musikalischen Verwendbarkeit - eventuell weitere Skizzen oder gleich Reinschrift.
5. Fotokopie: Brief an Franz SCHALK vom 24. Februar 1888

SEKTION III
SPANISCHES LIEDERBUCH

Nach den "Gedichten von Eduard Mörike" schloss Wolf die "Gedichte von Joseph von Eichendorff" (1880-1888) ab und komponierte unmittelbar darauf die "Gedichte von Johann Wolfgang von Goethe" (1888-1889). Damit war für Wolf offenbar die vertonbare deutsche Dichtung ausgeschöpft. Er wandte sich spanischen Gedichten in der Übersetzung von Emanuel Geibel und Paul Heyse zu. Aus dieser Gedichtsammlung vertonte er vom 28. Oktober 1889 bis 27. April 1890 in Perchtoldsdorf 44 Gedichte.

Objekte:
1. Foto Hugo Wolf 1889 (32/30)
2. Ansichten aus Spanien (HMW)
3. Autograph: "Geh, Geliebter, geh jetzt". (Original möglich aus NB, H W 116 A)
4. Brief von Schott (34/41)

SEKTION IV
ITALIENISCHES LIEDERBUCH

Im Herbst des Jahres 1890 wandte sich Wolf dem "Italienischen Liederbuch" von Paul Heyse zu. Nach einem Jahr hatte er daraus 22 Lieder vertont. Doch dann bahnte sich eine schöpferische Krise an, die sich erst mit der Komposition der Oper "Der Corregidor" löste. Während der Vorbereitung zur Uraufführung des "Corregidors" zog sich Wolf nach Perchtoldsdorf zurück und schuf vom 25. März bis 30. April 1896 den 2. Teil des "Italienischen Liederbuches".

Objekt:
Fotokopie: Autograph: "Was für ein Lied soll dir gesungen werden".
Der Text dieses Liedes, den Wolf an den Beginn des 2. Teiles des "Italienischen Liederbuches" gleichsam als Motto gestellt hat, enthält Wolfs künstlerisches Credo: Neu, modern, nie gehört.

SEKTION V
DER CORREGIDOR

Wolfs künstlerisches Streben zielte nach der Komposition einer Oper. Das Libretto sollte nicht "wagnerln", um nicht auch kompositorisch in das Fahrwasser des von ihm so hochgeschätzten Richard Wagner zu gelangen. Die schöpferische Krise in den Jahren 1892-1894 hatte großteils ihre Ursache in der Suche nach einem geeigneten Libretto.

Im Sommer 1888 hatte sich Wolf für Pedro Alarcons Novelle "Der Dreispitz" als Opernstoff begeistert. Rosa Mayreder (1858-1938) verfasste ein Libretto, das Wolf zwar 1890 abgelehnt hat, jedoch Anfang 1895 für vertonbar hielt. Damit war auch die schöpferische Krise beendet. Am 1. April 1895 übersiedelte Wolf nach Perchtoldsdorf und komponierte hier bis zum 10. Mai den 1. Aufzug und den Hauptteil des 2. Aufzuges. Hernach nahm er die Einladung Baron Franz von Lipperheides auf dessen Schloss in Matzen (Tirol) an, wo er am 25. Dezember die Komposition und Instrumentierung des "Corregidors" abgeschlossen hat. Die Uraufführung des "Corregidors" fand am 7. Juni 1896 in Mannheim statt.

Objekte:

1. Brief an Joseph Schalk vom 11. September 1889
"Die leitende Idee der Handlung gemahnt überdies gar zu sehr an Parzifal, wie
überhaupt das Ganze sehr stark wagnerlt."
2. Foto Rosa Mayreder 1895
3. Foto Hugo Wolf 1895
4. Hugo Wolf im Matzener Jägerhäusl (HW 72)
5. Klavierauszug/Partitur: Fotokopie (32/25 und 26)
6. Klavierauszug - Werner (32/28)
7. Figurinen (32/24)
8. Theaterzettel UA Mannheim (32/27)

SEKTION VI
AUSKLANG

Wolf besuchte zwischendurch immer gern Perchtoldsdorf, so auch am 19. September 1897. Doch an diesem Tage erlebte er nicht ein unbeschreibliches Wohlgefühl, sondern den Ausbruch des Wahnsinns. Er spielte zwar am späten Nachmittag jenes Tages im Salon des Fabrikanten Walter Bokmayer in Mödling den Freunden noch aus seiner zweiten Oper "Manuel Venegas" vor, doch am nächsten Tage musste er in die psychiatrische Anstalt Dr. Svetlins eingeliefert werden. Einer kurzen Erholungsphase folgte Ende September 1898 ein Selbstmordversuch im Traunsee. Am 4. Oktober wurde er in die Niederösterreichische Landesirrenanstalt in Wien überstellt. Dort starb er am 22. Februar 1903.

Objekte:

1. Brief an Heinrich Werner (32/31)
2. Fotokopie "Manuel Venegas" (35/49)
3. Salon Bokmayer (HW 46)
4. Parese
5. Foto aus der Irrenanstalt (August 1899)
6. Foto: Büste Wolfs von Franz Seifert (HW 38)
Bei der Pariser Weltausstellung im Jahre 1900 stand diese Büste neben der Mozarts.
7. Todesanzeige oder Foto Grab Zentralfriedhof.