Hugo Wolf Perchtoldsdorf

Perchtoldsdorf würdigte den Komponisten 2003 mit einem neuen Museum

Hugo WOLF in Perchtoldsdorf

"Über ein Jahrhundert galt der Komponist Hugo Wolf als kauziger Außenseiter", schrieb das deutsche Nachrichtenmagazin "Der Spiegel" im Jänner 2003 in einer ausführlichen Würdigung. Und nun, zum 100. Todestag, "feiert der Konzertbetrieb den früh vollendeten Troubadour als zweiten Schubert".
Dass ihm so lange nach seinem Tod im Irrenhaus jene Anerkennung zuteil wurde, die ihm seiner Ansicht nach schon Zeit seines Lebens zugestanden wäre, hätte sich der sprunghafte, schwierige, doch hoch begabte Wolf vermutlich nicht träumen lassen.

Kaum ein Liedprogramm kam 2003 ohne Wolf aus: Star-Bariton Thomas Hampson veranstaltete am 4. August in Salzburg sogar einen "Hugo Wolf-Marathon". Mit dabei Angelika Kirchschlager, Barbara Bonney, Michael Schade und Georg Zeppenfeld.

Aber auch Wien feierte seinen "wilden Wolf": Anne Sofie von Otter und Olaf Bär gaben im Februar zwei Konzerte im Musikverein. Angelika Kirchschlagers umjubelter Liederabend am 3. April im Wiener Konzerthaus riss die Kritik zu Beifallsstürmen hin, und Thomas Hampson hatte sich am 4. Mai mit Hugo Wolf sogar in den Großen Saal des Wiener Konzerthauses gewagt.

Nach wie vor wenig bekannt ist die Tatsache, dass Hugo Wolf in Perchtoldsdorf die nötige Ruhe und Atmosphäre für sein Schaffen fand: Mit den Werken, die er bei seinem ersten Aufenthalt 1888 hier schuf, gelang ihm schließlich der künstlerische Durchbruch.

Perchtoldsdorf würdigte den Komponisten 2003 mit einem neuen Museum

Hugo WOLF in Perchtoldsdorf

Inspiration und künstlerischer Durchbruch in Perchtoldsdorf

Hugo Wolf, geboren am 13. März 1860 in Windischgraz, heute Slovenj Gradec, rund 25 Kilometer von der österreichischen Grenze entfernt, war das vierte von acht Kindern mit steirisch-slowenisch-italienischen Wurzeln. Das Elternhaus ist streng, aber sehr musikalisch, Hugo Wolf selbst ein schwieriger Schüler, der seine Gymnasialstudien in Graz beginnt, in Laibach fortsetzt und dann abbricht, um mit 15
nach Wien ans Konservatorium zu gehen. Dort wird er unter anderem Jahrgangskollege von Gustav Mahler, hat seine Opernerlebnisse und Wagner-Epiphanien, bricht die allzu wertkonservativen Studien wieder ab, treibt sich herum, unterrichtet und korrepetiert, beginnt ernsthaft zu komponieren, wird immer wieder von Freunden und Gönnern aufgefangen, infiziert sich am luetischen Infekt, welcher in eine progressive Paralyse übergehen wird, an der er dann mit 43 Jahren nach mehrjährigem Aufenthalt im Irrenhaus elendiglich zugrunde gehen wird.
Er scheitert bei dem Versuch, sich eine bürgerliche Existenz selbständig aufzubauen - wie seine kurze Tätigkeit als scharfzüngiger Kritiker des "Wiener Salonblatts" und sein Kürzestengagement als Kapellmeister am Salzburger Landestheater zeigen.
Alles ist kurzfristig in seinem Leben."Wo und wann er länger bleibt, wird für ihn aber lebensbestimmend. Ein paar Familien aus Wien und Wien-Umgebung und mit Residenzen vor allem im Salzkammergut sind durch Wolf musikhistorisch von Bedeutung geworden, so die Werners in Perchtoldsdorf, die Ecksteins in Unterach oder Lipperheides in Brixlegg. Die Hofjuweliersfamilie Köchert nimmt allerdings den Sonderplatz in Hugo Wolfs Leben ein, Melanie Köchert wird zu seinem vielleicht bestimmenden Lebensmenschen" (Otto Brusatti im "Presse"-Spectrum am 15. Februar 2003).
Über den Wiener Rechtsanwalt Joseph Reitzes, der Wolf im Sommer 1880 in sein Mayerlinger Haus einlud, bekam Wolf Zugang zur Familie des Wiener Börsensensals Hugo Werner. Mitzi Werner, die Tochter, hatte es Wolf angetan. Mit ihr musizierte er häufig und studierte sogar die Rolle der Susanne aus Mozarts "Figaro" ein.
Im Herbst des Jahres 1887 stand Wolf wieder einmal vor der Frage eines neuen Domizils. Schließlich entschied er sich für das gastfreundliche Haus der Werners in Perchtoldsdorf (Brunner Gasse 26), wo er am 27. Jänner eintraf und gleich seine letzte Heinrich Heine-Vertonung schrieb: "Wo wird einst".
Wolf bezeichnet sie treffend als "Vorspiel" zu seinem Meisterwerk, den Mörike-Liedern, die wenig später aus ihm geradezu "heraussprudeln": Vom 16. Februar bis 18. Mai komponierte er nicht weniger als 43 Lieder nach Texten von Eduard Mörike. Bis zum 26. Oktober hatte er alle 53 Mörike-Lieder fertig - dazwischen lagen Aufenthalte bei Freunden in der Steiermark, in Kärnten, Bayreuth, am Attersee und bei den Köcherts in Wien.
Bereits Ende April 1889 kam er wieder nach Perchtoldsdorf, vollendete hier sein Chor-Orchesteropus "Christnacht" und instrumentierte einige Mörike- und Goethe-Lieder.

In Perchtoldsdorf sollten bei weiteren Aufenthalten bis zum Frühjahr 1896 noch das "Spanische Liederbuch", der zweite Teil des "Italienischen Liederbuches" und Teile seiner Oper "Der Corregidor" (Uraufführung in Mannheim 1896) entstehen.

Wolfs "Winterfrische" im Wernerschen Sommerhaus

Die Familie Werner, die Hugo Wolf seit dem Jahre 1880 kannte, stellte ihm ihren Sommersitz in Perchtoldsdorf dann zur Verfügung, wenn sie ihn nicht für sich beanspruchte. Die Gärtnersleute und auch die Bedienerin "Pepi" bemühten sich hier, Wolf das Leben zu erleichtern. Das Haus war nur schlecht beheizbar und verfügte über kein Fließwasser. Als Beleuchtung diente eine spärliche Petroleumlampe. Trotz dieser primitiven Verhältnisse zog es Wolf regelmäßig hierher, denn hier fand er die Ruhe und Abgeschiedenheit, die er für das Komponieren brauchte. So schrieb er noch am 7. April 1897 an Heinrich Werner: "Obgleich ich erst seit einer Stunde hier verweile habe ich doch schon eine Menge herrlicher Eindrücke von dem lieben Perchtoldsdorf empfangen. Ein unbeschreibliches Wohlgefühl durchströmt mein ganzes Wesen ...".
Wolfs Tagesablauf war streng geregelt: Frühes Aufstehen - kaltes Bad im "Kautschukschaff" - Kaffee und Zigarette - Kurzer Spaziergang- Komponieren - Mittagessen im Gasthaus "Zum schwarzen Adler" (heute Gasthaus Schindler, Marktplatz 21) - wieder daheim: Kaffee und Zigarette - Komponieren - karges Abendessen (kaltes Fleisch und eine Flasche Bier) - Lesen oder Briefe schreiben. Besuche waren während der Woche unerwünscht. An den Sonntagen lud er Freunde ein und spielte ihnen die neu komponierten Werke vor. Hernach vergnügte man sich bei einer Kegelpartie oder wanderte auf den Hochberg.

Ein modernes Museum bietet Einblick in Wolfs Perchtoldsdorfer Zeit

Im Jahre 1973 wurde im Wernerschen Haus in der Brunner Gasse 26 ein erstes Hugo Wolf-Museum eingerichtet, nachdem Dr. Otto Werner, der Enkel von Heinrich und Marie Werner, das Haus und Teile seiner Wolf-Sammlung der Marktgemeinde Perchtoldsdorf übergeben hatte. Hier kam noch einmal die hochherzige Gesinnung

gegenüber Hugo Wolf zum Tragen, die bereits seine Großeltern und seinen Vater Heinrich ausgezeichnet hat.
Im Zentrum des Museums liegt der Raum, in welchem Hugo Wolf gearbeitet hat. Die Einrichtung, Hugo Wolfs Flügel und sein Schaukelstuhl spiegeln heute noch die Atmosphäre wider, die auch der Komponist erlebt hat. Die übrigen Schauräume dokumentieren Wolfs Beziehung zu Perchtoldsdorf, zu diesem Haus und dessen Bewohnern sowie zu den Werken Wolfs, die hier entstanden sind. Die Musikerpersönlichkeit wird durch Dokumente, Modelle und persönliche Gegenstände vorgestellt werden, ein Lese- und ein Hörplatz sind ebenfalls vorgesehen.
Filme und Datenbanken setzen weitere Schwerpunkte und sollen der Vertiefung des Edutainment-Erlebnisses dienen. Außerdem wird im Internet eine Homepage (www.hugowolfhaus.at) eingerichtet, über die man biografische Daten, das komplette Werkverzeichnis und Bilddokumente etc. abrufen kann.
Das wissenschaftliche Konzept für die Neuaufstellung des Museums stammt von Univ.-Prof. Mag. Leopold Spitzer, Ordinarius für Gesang an der Hochschule für Musik in Wien und Präsident der Internationalen Hugo Wolf-Gesellschaft Wien und Herausgeber der neuen Hugo Wolf-Gesamtausgabe. Mit der Planung und museumstechnischen Gestaltung wurde Architekt Dipl.-Ing. Martin Promintzer beauftragt. An dem Projekt beteiligen sich Bund und Land Niederösterreich mit finanzieller Unterstützung.

Prof. Mag. Leopold Spitzer

Wolfs Weg zum Meistergesang

Den größten Einfluss auf Wolfs Entwicklung als Komponist übten die ästhetischen Ideen und Werke von Franz Liszt und Richard Wagner aus. Das bedeutete die Abkehr von der absoluten Musik und die Hinwendung zur "poetischen Musik": ein Drama, eine Erzählung oder ein Gedicht bestimmt das musikalische Motiv und auch die Form der ganzen Komposition.
Wolf rang jahrelang, um diese Ideen der "neudeutschen Schule" auch kompositorisch umsetzen zu können. Das Problem lag weniger in der Beherrschung der kompositorischen Mittel als in der Textauswahl. In seiner Jugendzeit vertonte er vor allem romantische Stimmungsgedichte, die in der Nachfolge Robert Schumanns stehen.

Erst mit der Hinwendung zum "Rollengedicht" gelang es ihm, seine eigene Handschrift zu finden. Die Lieder sind nicht mehr überschrieben mit Frühling oder Traurige Wege, sondern mit Der Tambour, Die Zigeunerin oder Gutmann und Gutweib. Dazu gesellen sich Gedichte, die nur noch vom Du und Ich handeln, durchwegs noch überhöht gezeichnet bis zum "Spanischen Liederbuch". Im "Italienischen Liederbuch" wird dann dieses Ich und Du realistischer und menschlicher.
Mit der Hinwendung zum Rollengedicht änderte sich auch der musikalische Stil und das kompositorische Vorgehen. Nicht mehr eine "hübsche" Melodie ist der Ansatz für eine Komposition, sondern ein plastisches musikalisches Motiv, gewonnen aus der Dichtung, welches den Klavierpart bestimmt. Dieser "begleitet" nun nicht mehr den Gesang, sondern kommentiert ihn. Die Singstimme geht dem Sinn des Wortes nach und übernimmt den Tonfall des Gedichtes in allen erdenklichen Abstufungen vom Flüstern bis zur lyrischen Kantilene. Durch die motivische Verknüpfung von Klavier- und Gesangspart entsteht ein musikalisch komplexes Gebilde. Wolf wurde damit zum Wegbereiter des "modernen" Kunstliedes.

Hugo Wolf (1860-1903) lebte zeitlebens am Rande der Existenz. Er war auf die Unterstützung von Freunden angewiesen, ohne die er nicht hätte überleben können. Sie vermittelten ihm die Möglichkeit, Musikunterricht zu geben, verschafften ihm die Stelle eines Musikkritikers beim Wiener Salonblatt, halfen mit Geldzuwendungen aus und boten ihm Wohngelegenheiten.
Zu diesem Freundeskreis zählte auch Heinrich und Marie Werner, die ihm dieses Haus in Perchtoldsdorf während der kalten Jahreszeit zur Verfügung stellten, wenn sie es für sich selbst nicht benötigten. Hier fand Hugo Wolf die nötige Ruhe und Atmosphäre für sein Schaffen. Hier komponierte er u.a. den Großteil der "Gedichte von Eduard Mörike", das "Spanische Liederbuch", den 2. Teil des "Italienischen Liederbuches" sowie Teile seiner Oper "Der Corregidor".
Im Jahre 1973 wurde hier ein erstes Hugo Wolf-Museum eingerichtet, nachdem Dr. Otto Werner, der Enkel von Heinrich und Marie Werner, das Haus und Teile seiner Wolf-Sammlung der Marktgemeinde Perchtoldsdorf übergeben hatte. Hier kam noch einmal die großzügige Haltung gegenüber Hugo Wolf zum Tragen, die bereits seine Großeltern und seinen Vater Heinrich ausgezeichnet hatte.
Im Zentrum des Museums liegt der Raum, in welchem Hugo Wolf gearbeitet hat. Die Einrichtung, Hugo Wolfs Flügel und sein Schaukelstuhl spiegeln auch heute noch die Atmosphäre wider, die auch der Komponist erlebt hat. Die übrigen Schauräume dokumentieren Wolfs Beziehung zu Perchtoldsdorf, zu diesem Haus und dessen Bewohnern sowie zu den Werken Wolfs, die hier entstanden sind.

Hugo Wolf (1860-1903) is the most important Lieder composer beside Franz Schubert.
Wolf took up the tradition of renowned composers like Schubert and Schumann, but in his work he created a new style of setting poems to music, which made him known as the creator of the modern German Lied or art song.
Throughout his life, Wolf barely subsisted. He was never able to make a living from his work as a composer and was dependent on the support of his friends, without their help he would not have been able to survive. They arranged for him to work as a music teacher, found him a job as a music critic at the „Wiener Salonblatt“ (a newspaper read by Viennese society), helped out with money and offered him accommodations.
Wolf's circle of friends included Hugo and Marie Werner, who let him live in their house in the town of Perchtoldsdorf during the cold season, when they were not using it themselves. In Perchtoldsdorf, Hugo Wolf found the necessary peace of mind and the right atmosphere for his creative work. In this house he composed the major part of his Mörike Songs (Gedichte von Eduard Mörike), his Spanish Songbook (Spanisches Liederbuch), the 2nd part of his Italian Songbook (Italienisches Liederbuch) as well as parts of his opera, Der Corregidor.
The Hugo Wolf Museum was established in 1973 after Dr. Otto Werner, the grandson of Hugo and Marie Werner, donated the house and parts of his collection of Hugo Wolf’s works to the community of Perchtoldsdorf. Once again he showed the generous attitude towards Hugo Wolf that his grandparents and his father Heinrich had displayed earlier.
The heart of the museum is the room where Hugo Wolf used to work. Even today, the furnishings, Hugo Wolf’s grand piano and his rocking chair still reflect the atmosphere the composer experienced at his time. The other rooms and items on display give a view of life and notable musical works and reveals Hugo Wolfs relationship to the town of Perchtoldsdorf, to the house and its inhabitants.